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1.世界杯32强介绍

2.五星体育预告节目表

3.同样是世界杯常客，为什么国人认为日本足球很强，美国足球很弱？

4.关于当代美国**~论文。。。。。。急！！！！！

5.世界足球历史上最优秀的25名球员有哪些

世界杯32强介绍

西班牙 棋子：帅

身为新科欧洲杯冠军，近两年保持超过99%的胜率，场均进球都达到3+，这样的西班牙队打生咳嗽，欧洲都要抖三抖。以三冠王巴塞罗那中场哈维、伊涅斯塔、比利亚+托雷斯为锋线的强攻阵容，放眼天下，无人能敌，更可怕的是，这支战队配合还极其娴熟，上场11人不论怎么换，都能保证形同一人的默契度。所以，他们挂帅，即使是世界杯卫冕冠军，都不得不臣服。

意大利 棋子：仕

西班牙厚积薄发，称雄欧洲，身为世界杯卫冕冠军的意大利，三年间却历尽沧桑。2006世界杯夺冠后，老帅里皮激流勇退，交出帅印，蓝衣军团在少帅多纳多尼的带领下，起伏不定，水平一落千丈，而下野后不久就反悔的里皮，只能等待机会。在外界的压力下，多纳多尼不得不提前交印，银狐如愿重拾教鞭。重新起步的意大利队世界杯出线之路并不顺利，好在还是有惊无险地过了关。留给里皮还有将近一年的时间，意大利队还有机会重新锻造成为无敌战舰。

德国是 棋子：仕

作为上届世界杯的东道主，一贯给人老迈战车印象的德国队，在“美式少帅”克林斯曼的带领下，德国童子军令人耳目一新，最终位列三甲。世界杯后，德国队没有出现大的动荡，水平保持得不错。打法方面，现在的德国队比克林斯曼时代的浪漫足球要理性得多。不过，德国队目前的问题是巴拉克为首的中场线面临老化，前后场则没有大碍。

英格兰 棋子：相

在意大利人卡佩罗的带领下，三狮军团终于稳步走强。世界杯预选赛，英格兰队从没有像现在这样轻松，提前出线之外，进球数也创下新高。以往，英格兰人都为杰拉德和兰帕德不能共生而烦恼，金牌教头老卡却轻松地解决了这一绝世难题。他不但成功发明了两人共生的中场配置，还在前锋线的组合上演练了多套组合，英国队目前前锋线的组合方式，天下无双。

荷兰 棋子：相

三剑客已成遥远的历史，冰王子博格坎普退役后，荷兰队似乎已经淡出了一线集团，这些年冒头的巨星几乎没有，还在吃范尼等老臣的老本，即使是鲁本，也已算不上年轻。不过，瘦的骆驼比马大，南非世界杯预选赛，荷兰队率先出现，就是明证。这支荷兰队，是星光最为暗淡的橙衣军团，但是，世界杯赛场上，永远都没有人敢轻视他们，荷兰风暴，永远惊艳。

葡萄牙 棋子：车

有9400万欧元先生C罗领衔，葡萄牙队应该是世界杯冠军的热门之一，令人意外的是，这支黄金一代后重新被看好的欧洲拉丁派球队，险些连世界杯入场券都没能捞到。小组赛最后一轮才惊险获得附加赛资格，最终跌跌撞撞地闯进32强。这样的尴尬，是谁都没有预料到的。不过，毕竟他们还是进了决赛圈，伤势已经痊愈的C罗，与队友还有足够的时间进行磨合，查漏补缺。

法国 棋子：车

比葡萄牙队更尴尬的，是世界杯现役亚军法国队。高卢雄鸡的出线之路，同样历经磨难，同样经过了附加赛，最终凭借亨利同学一个极不光彩的手球助攻，进了世界杯32强。法国队目前问题多多，而最大的隐患，就是主帅多梅内克，固执己见，极其迷信的怪异老头，早已被证实不适合在国家队的岗位上继续误人子弟。不过，有法国足协的保驾，法国队看来只有进了棺材，才掉泪。

丹麦 棋子：马

同为北欧球队，丹麦队曾经不那么被看好，因为同组的瑞典队拥有神塔伊布这样的超一流球星，还有老骥伏枥的拉尔森。世界杯预选赛的结果却大大出人意料，丹麦队在欧洲区A组一马当先，不但提前一轮出线，还在生战中，将瑞典队挤下了开往南非的“班车”。打法硬朗的丹麦队，历来是技术型球队的克星，南非世界杯，丹麦将承担起力量型球队的大旗，令人可怕的是，他们还拥有不错的脚下技术。

希腊 棋子：马

希腊队意外地夺得欧洲杯冠军，又卫冕失败，重新回归二流，但有了夺冠的经历，善于创造神话的雅典人，自此会被任何足坛列强所提防。南非之路，希腊人走得很曲折，通过世界杯附加赛，才灰头土脸地入围。希腊人依仗的是落后的力量型打法，曾经是那么的神秘而犀利，但是三板斧被参透后，希腊队神奇外衣不再，不过，南非世界杯，谁也不敢说，希腊队不会再次被神灵附体

塞尔维亚 棋子：炮

前南斯拉夫是世界足坛的传统强队，也是欧洲拉丁派最原始的代表，分裂成几个国家之后，给欧洲增加了几支新兴拉丁派成员，塞尔维亚就是最新的代表。以往，我们只知道塞尔维亚出教练，比如神奇米卢。现在，塞尔维亚国家队同样不可小视，10月10日，他们主场以5：0战胜没落的东欧巨人罗马尼亚，提前一轮晋级南非世界杯决赛圈比赛。

美国 棋子：炮

二十年前，美国足球与中国一样落后，二十年后，美国队早已成为一条好，是中北美的盟主。虽然足球在美国，和篮球、橄榄球、棒球甚至冰球比起来，都是一项受鄙视的运动。但是职业大联盟，还是做强了美国足球。不久前的联合会杯上，美国教练率领纯正的美国队，甚至将世界排名第一的夺冠热门西班牙队斩杀。南非世界杯，美国队将是最有希望与传统强队叫板的中北美球队。

瑞士 棋子：兵

欧洲小国瑞士，因为人口稀少，足球水平相对薄弱。不过，本届世界杯预选赛，瑞士队表现却很抢眼，在竞争并不激烈的B组，直接出线。接下来，如果想在南非走得更远，还要看世界杯分组的情况。不管分在哪个组，他们都会被视为送分童子，而自身的实力，也确实在强队身上爆冷，只有与亚非的弱队分在一组，才有可能小组出线，进16强，应该是最远大的目标了。

斯洛文尼亚 棋子：兵

11月19日，斯洛文尼亚主场1：0险胜神奇希丁克统帅的俄罗斯，凭借附加赛两回合2：2战平对手、客场进球多的微弱优势胜出，拿到了晋级南非世界杯的入场券。值得一提的是，斯洛文尼亚是与斯洛伐克一道，将东欧老大捷克做后出线的，小组赛12战8胜2平2负，进20球丢6球的成绩不能算差。不过，因为少胜一场，最终打了附加赛。南非世界杯，想走得更远，还很难说。

斯洛伐克 棋子：兵

与斯洛文尼亚捷克同分在一组，捷克队曾被视为出线的头号热门，结果却是斯洛伐克直接撞线，前者竟然铩羽小组赛，连南非世界杯的门缝都没能挤进去。同样，因为出线的小组缺乏高水平的竞争，斯洛伐克这个小组头名，很难保佑他们在决赛圈的比赛中有更大的作为。闯过小组赛，晋级16强，将是他们最现实的奋斗目标。

墨西哥 棋子：兵

墨西哥是中北美的巴西队，也是世界杯的常客。不过，南非世界杯，花血本请来埃里克松执教，出线之路却很踉跄，在开局不利，墨西哥足协果断炒掉埃里克松，请来阿吉雷，随后墨西哥也顺利出线。墨西哥队最大的问题，不是水平，而是技战术纪律，球员有着花哨的技术，但却缺乏团队配合，同为中北美的美国队，应该是他们就近学习的榜样，后者是朴素与整体足球的代表。

洪都拉斯 棋子：兵

洪都拉斯能掐走中北美三个半名额中的一个直接名额，时隔28年后重回世界杯，令人刮目相看。洪都拉斯人要感谢公平竞赛的美国人，最后一战之前他们还落后哥斯达黎加2分，提前出线的美国队补时进球逼平哥斯达黎加，洪都拉斯则小胜萨尔瓦多已净胜球优势出线。哥伦比亚籍主帅鲁埃达是球队晋级的英雄，而为国足射入55球的史上最佳射手帕文同样功不可没。

巴西 棋子：将

邓加上任后，其相对保守的打法饱受诟病，但是，凭借实用足球的理念，邓家军保持了和西班牙队一样的胜率。南非世界杯，巴西队将是和西班牙并列的头号夺冠热门。作为杂牌军阵营的头牌，巴西队是最有实力踏平欧洲，称雄南非的黑方势力，因此，将黑方的“将”位封给巴西队，是最好的册封。看看今天的巴西队，连状态回勇的大罗和小罗都无法挤进大名单，只能用恐怖来形容其实力。

阿根廷 棋子：士

二十年来，阿根廷队的主帅都是误人子弟的代名词。帕萨雷拉如此、贝尔萨如是，佩克尔曼也功亏一篑，现役主帅马拉多纳更是个混球。他的固执、拙劣的选人眼光、混乱的派兵布阵，成为潘帕斯雄鹰腾飞最大的隐患。阿根廷队从没像这次这样，通过残酷的附加赛，靠着一丝游气才混进了南非。虽然有世界杯冠军比拉尔多辅佐，但马家军仍然给人以阿斗的印象。马拉多纳需要解决的问题，不只是如何用活梅西那么简单。

巴拉圭 棋子：士

上一届世界杯，巴拉圭的入围之路历经坎坷。如今，南美小国巴拉圭异军突起，不但率先拿到了飞往南非的机票，甚至在预选赛中还以2：0羞辱了巴西队一把。毫无疑问，乌拉圭、哥伦比亚沦落之后，缺少大牌球星、倚靠整体作战、打法趋同欧洲的巴拉圭已悄然成为南美足球的代表，他们将和巴西阿根廷一起，为捍卫拉丁足球的荣誉而战。

尼日利亚 棋子：象

人们习惯用非洲雄鹰来形容非洲足球，尼日利亚又是其中最正宗的代表。作为非洲足球的传统强队，尼日利亚本届世界杯入围之路有点悬，不过还是凭借预选赛最后一轮才得以出线，前国米前锋马丁斯梅开二度，雅库布也打入一球。世界杯首次在非洲大陆举行，作为非洲足球的旗帜，尼日利亚将责无旁贷地挑起捍卫整个大洲荣誉的重担。

加纳 棋子：象

早在去年9月，非洲区预赛D组的加纳就已晋级，成为非洲区首支进军2010年世界杯的球队。加纳队大牌云集，尤其是中场有埃辛和蒙塔里这样的世界级球星，前锋卡瓦多.阿萨莫阿是意甲豪门尤文图斯垂涎已久的悍将，儒尼奥.阿格格在非洲国家杯的比赛中绝杀尼日利亚，成为炙手可热的射手。凭借这样华丽的攻击线，加纳的南非之路，值得期待。

南非 棋子：车

作为新一届世界杯的东道主，南非不用打惊心动魄的预选赛，笑看其他31强通过厮杀，伤痕累累地前来报到。不过，虽然经济实力称雄非洲，南非的足球实力却始终不能代言非洲。不久前南非举行的联合会杯，身为东道主的南非队却成为鱼腩。此外，南非世界杯的组织工作也令人不敢恭维。能否在本土世界杯上小组出线，以南非目前体现出来的实力，还很难说。

日本 棋子：车

6月8日，A组的日本队客场1：0战胜乌兹别克斯坦队，成为全球首支从预选赛出线、晋级南非的球队。2006年世界杯赛日本队没能小组出线，6日在塔什干取得的胜利让“蓝色武士”有了重新正名的机会。日本人对巴西化的坚守，让他们成为了亚洲足球不二的代表，如果面对现今风光不再的法国，或许日本能生擒之。日本队的技术已不逊于任何一支拉丁流球队，但最怕北欧海盗式打法的球队，因为日本队员的体能和身高，是天然的弱项。

科特迪瓦 棋子：马

南非世界杯预选赛，科特迪瓦兵不血刃提前晋级。他们拥有德罗巴和卡劳这两员强将，前者更是世界第一中锋。在英超豪门切尔西，德罗巴历经穆里尼奥、希丁克、斯科拉里、安切洛蒂等名帅，只要没有伤，都是雷打不动的主力。本届世界杯，看巨星德罗巴他能否竞争最佳射手。

喀麦隆 棋子：马

尼日利亚被成为非洲雄鹰，喀麦隆则被敬为非洲雄狮。作为非洲大陆传统的强队，喀麦隆南非世界杯的入围之路有惊无险，最后一轮才踉跄出线。不过，拥有埃托奥这样的传奇射手，喀麦隆队不用为世界杯的进球发愁。除了埃托奥，效力枪手的宋、纽卡的格雷米，也是进攻好手；后防线上，热刺的两个年轻后卫埃克托巴松，同样值得信任。

澳大利亚 棋子：炮

德国世界杯，希丁克率领的澳大利亚队险些将后来夺冠的意大利队拉下马。作为大洋洲足球的代表，同时身为英联邦国家，澳大利亚将英式足球打法也传承得很如火纯清。加入亚洲足联后，澳大利亚队的世界杯预选赛之路，永远被看好。事实也正是如此。虽然队中没有大牌球星，但袋鼠军团整体的战斗力却不容小觑。

韩国 棋子：炮

是凡和希丁克挂上勾的国家队，都能创造奇迹，韩国队是第一个试验品，在荷兰神奇教练的带领下，太极虎更是令人瞠目地闯进四强。数十年来，韩国队从来没从亚洲足球的强队席位上被挤下来过，世界杯预选赛，对以打法硬朗、作风顽强著称的韩国队从来不是问题。唯一摆在韩国队面前的问题，是他们技术粗糙，空有士气，在当今足坛，很难再创造奇迹。

智利 棋子：卒

萨莫拉诺、萨拉斯离去之后，智利足球早已被人淡忘。虽然有科洛科洛、天主教大学等在整个南美都叫得响的俱乐部，但智利国家队的水平却从未在世界上证明过自己。目前唯一被人熟知的球星，是已经过气的皮萨罗。上月中旬，他们以以1：0战胜厄瓜多尔，晋级南非世界杯决赛圈。世界杯能否称为黑马，先要看其他强队答不答应。

阿尔及利亚 棋子：卒

非洲区预选赛，名不见经传的阿尔及利亚1：0力克新科非洲冠军埃及队，继1986年墨西哥世界杯后，时隔24年重登世界足坛最高舞台。阿尔及利亚的国脚，大多在欧洲效力，比如格拉斯哥流浪者队的博盖拉、波鸿的雅希亚，朴茨茅斯的贝尔哈吉则是的主力左后卫。拉齐奥的梅格尼，齐亚尼则是狼堡的超级新援。南非世界杯上，阿尔及利亚要想出成绩还要倚仗这些并不大牌的球星。

朝鲜 棋子：卒

朝鲜足球与世隔绝，哪里没有职业联赛，只有国家集训队，就是这样一直球队，却一鼓作气地拿到了世界杯决赛圈的入场券，令搞了十多年职业化的中国足坛备感羞愧，也令世界足坛感到震惊。朝鲜队身上有着比一脉相传的韩国队更坚韧的意志，这保证他们不会被对手吓倒，即使倒下，也只是技不如人。虽然实力有限，但朝鲜队将会是南非独特的一枚奇葩。

新西兰 棋子：卒

新西兰也能进军世界杯，令捷克这样的欧洲掉队强队羡慕不已。作为大洋洲小国，新西兰的整体足球水平不高，但却凭借参加水平相对较弱的亚洲区附加赛，淘汰巴林队，时隔28年后再次获得世界杯的入场券。不过，从实际能力来说，能够入围，对新西兰来说，已经是最高要求。南非世界杯，他们将和当年首次入围世界杯的中国队一样的目标而战，那就是赢一场，平一场，进一球。

乌拉圭 棋子：卒

乌拉圭足球沉沦已久，昔日曾经与阿根廷、巴西分庭抗礼，如今，同样只有打附加赛的命。这一次，他们和难兄难弟阿根廷一样幸运，最后一刻捞到了南非之行的机票。其实，乌拉圭不缺球星，以欧洲射手王弗兰为首的国家队成员，都在欧洲五大联赛效力，但是他们和阿根廷队一样，缺乏一个好教练。南非世界杯，将是乌拉圭不甘沉默、重新证明自己的舞台。

五星体育预告节目表

五星体育预告节目表具体如下：

00:00，实况录像：2017ATP1000上海大师赛决赛+颁奖：纳达尔-费德勒85'

01:25，022极速终点线4

01:55，实况录像：2022北京冬奥会：男冰壶循环赛：意大利-中国（9-12）55'

02:55，实况录像：2022北京冬奥会：男冰壶循环赛：中国-瑞士（6-5）55'

03:50，实况录像：2022中国女足超级联赛第七轮：江苏无锡女足-上海农商银行55'

04:50，实况录像：2022伦敦马拉松（10.2）50'

06:05，2022中超集锦

06:30，亲爱的，起床了

06:55，世界杯殿堂之1962世界杯（上）

07:45，世界杯殿堂之1962世界杯（下）

08:35，亲爱的，起床了

08:50，实况录像：2022ATP1000马德里大师赛半决赛：阿尔卡拉兹-德约55'

09:55，健身时代精选（2022-）周四（1645-2145）

10:00，弈棋耍大牌-上海三打一

10:58，弈棋耍大牌-上海三打一

同样是世界杯常客，为什么国人认为日本足球很强，美国足球很弱？

因为中国球迷相比美国足球，普遍更加关注日本足球。

这都是相对来说的，日本队作为亚洲国家，我们对它的了解比较多，经常有有国际比赛交锋，日本做为亚洲顶级强队，总能从亚洲40多个国家里脱颖而出！我们对美国足球就知之甚少了！一提到美国，大家耳熟能详、脱口而出的基本都是篮球，橄榄球，田径，游泳，等等等等！大家却很少提及足球！

美国足球的青训体系、设施、人才梯队都没有大问题，只是美国体育喜欢自己玩自己的，和旧大陆格格不入。美国男子项目里，橄榄球，篮球等项目分走了大多数苗子，尤其是橄榄球，这个旧大陆除了英国几乎没人玩的项目在美国是商业价值最高的，而且橄榄球和足球高度零和，真的会抢原本属于足球的苗子。由于这些项目的女子类关注度不高，所以美国女生从事橄榄球篮球者寥寥，然后美国女生蜂拥踢女足，一下子就冲成四星美国，相比之下依赖举国体制的中国女足如今越发式微。

相比之下美国男足没拿到过一次名次，中北美洲除了实力特别稳定的墨西哥，还有一堆中国人不知道他们在哪儿，甚至连名字都叫不出的小强，这些国家个个是美国队劲敌，那是真的…虽然他们不是强队，但足球就是他们的一切，洪都拉斯和萨尔瓦多能因为足球开战，你想想这是啥氛围，导致美国队并不能保证稳出线。所以不光中国人眼里美国男足没有存在感，外国人有时候也会揶揄下美国男足。

承认吧，这不仅是日本和美国的差距，实际上亚洲顶尖水平的日韩澳伊，在北美顶尖水平的美国墨西哥面前，基本就是菜鸡，实战打个10场能赢1-2场就算正常发挥了。不过亚洲二流对于北美二流（哥斯达黎加、洪都拉斯这些）差距倒没那么大，中立场大概四六开，主场有优势吧。

关于当代美国**~论文。。。。。。急！！！！！

美国**中华人形象的演变

从现存的默片《娇花溅血》（Broken Blossoms）（格里菲斯 [D. W. Griffith]执导，1919）算起，美国**塑造华人形象已有八十五年的历史。本文选择六部不同时期的美国**，历史地分析、解读华人形象如何成为美国大众文化中种族、性别与政治冲突的体现。在二十世纪初，华人曾一度被塑造为热爱和平、与人为善的形象，如《娇花溅血》，但由于美国十九世纪末驱赶华人劳工后，「黄祸」意识的延续，好莱坞更热衷于将华人想象为对白人构成威胁的「野蛮的」他者，如《阎将军的苦茶》（The Bitter Tea of General Yen）（卡普拉 [Frank R. Capra]执导，1933）。到了中国抗战及欧美二战时期，美国宗教救世话语影响下的好莱坞及时推出了《大地》（The Good Earth）（富兰克林[Sidney Franklin]执导，1937）之类的影片，赞扬中国妇女的勤劳勇敢及对土地的「原始情感」。而冷战时期持续不衰的东方主义想象又投射出一批如《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）（奎因[Richard Quine]执导，1960）宣扬西方「白马王子」超俗爱情、东方女子感恩献身的神话故事。美国国内60年代起日益剧烈的种族冲突也使华人一时凸显成「模范少数族群」，「自愿」同化于美国主流白人文化，在银幕上演出了歌舞升平的轻喜剧，如《花鼓歌舞》（Flower Drum Song）（罗杰斯[Richard Rodgers]执导，1961）。作为难得一见反思西方中心的神话影片，《蝴蝶君》（M. Butterfly）（克罗嫩贝格[David Cronenberg]执导，1993）布下性别迷阵，揭露了西方男人的情感和身份危机，精彩地颠覆了西方冷战话语及东方主义的叙事模式。

美国**中的华人形象可以作种种解读。按学者马凯蒂（Gina Marchetti）所论1：

好莱坞利用亚洲人、美籍华人及南太平洋人作为种族的他者，其目的是避免黑人和白人之间更直接的种族冲突，或逃避白人对美国本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的复杂心情。

马凯蒂认为好莱坞**的叙事运作方式是神话般的，利用多种故事模式迷惑观众，如：模式、俘虏模式、诱惑模式、救世模式、牺牲模式、悲剧爱情模式、超俗浪漫模式及同化模式等。本文所分析的影片，都在不同程度上印证了这些好莱坞**模式经久不衰的影响力。正因为如此，揭示了这些模式的意识形态内涵及其话语运作方式，对我们更深刻地理解好莱坞有着不可忽略的现实意义。

一 《娇花溅血》：种族危机与性别体现

《娇花溅血》讲述一位简称「黄人」（亦称「程环」）的中国人离乡背井到伦敦谋生，暗恋一位屡遭父亲蹂躏的英国少女的悲剧爱情故事。影片开头即明确表现东西方的文化差异。黄人到中国佛寺进香，祈求远赴他乡后的平安，但他一出寺庙，就遇上西洋水兵聚众闹事街头。东方的和平和西方的暴力一方面揭示了两种文化的差异，另一方面又体现了种族的性别定型。踏上异域后，黄人的行为与价值取向一直呈女性化，从而与爱尔兰拳击手巴罗所体现的西方男性化形成二元对立：前者为文弱、温雅的店铺伙记，后者为粗暴、强壮的酗酒工人；前者为浪漫的梦想家，沉溺鸦片，醉心审美，后者为施虐的父亲，折磨女儿露西而得快感。露西为黄人店中的东方精美物品而陶醉，黄人热心献出丝绸衣料，让露西得到前所未有的「家」的温暖。这一跨种族的恋情，威胁了西方父权中心的秩序，巴罗一怒之下鞭打露西致。赶来营救的黄人与巴罗对峙，一枪击毙巴罗，将露西的遗体抱回店中，放于牀上，烧香超度，然后用匕首刺心自杀而亡。

马凯蒂指出《娇花溅血》标题本身透露了影片中「幻想」的施虐及拜物的本质：吉什（Lillian Gish）扮演的露西像一朵娇花，生长于贫乏之地，虽如期开放，但不可避免地被蹂躏而雕谢夭折2。在影片中，导演格里菲斯为强调东方（女性式的）的温文细腻和西方（男性式的）的蛮横粗暴，将黄人的牀铺同时塑造成一个战场和祭坛。黄人先是在牀边细心照料露西饱受创伤的心灵，然后在牀前尽力保卫露西不被巴罗带回家，最终又在牀边殉情自杀，完成了现世中不被认同的一段跨种族、跨文化情缘。由于格里菲斯在影片结尾时刻意营造香火萦绕的诗意氛围和黄人凝视露西遗体和匕首时的跪拜姿态，马凯蒂等西方学者认为黄人的自杀场景潜意识地表现了一种「恋尸情节」及视觉上的「性快感」，因此更为影片增添欲望和幻想的空间3。影片对这种欲望和幻想的定位也体现在露西身上：作为一个未成年的少女，她代表了一种超越性行为的，因此成为可望而不可及的纯洁女性。

正因为露西的纯洁，施虐的父亲成为《娇花溅血》被抨击的西方男性文化的掠夺形象。格里菲斯在影片中设置了两个象征性的「」场面。第一，巴罗手持象征「」的鞭子，鞭尾从他的腰间向前垂下，正面威胁着摔倒在地、面色惊慌的露西。第二，露西为躲避父亲，藏身在窄小的储藏间门后，而巴罗怒持利器，砸开门洞，破门而入，将露西揪出殴打。两个象征的「」场景都表明了传统女性在西方专横的父权制度下的悲惨境况，也体现了影片的自虐—施虐的情节结构。

从性别的角度看，黄人所代表的是另一种当时可能令西方女性所倾心的男性美德，但却无疑是一种在西方被视为「女性化」的男性形象。勒萨热（Julia Lesage）称黄人为「浪漫的英雄」，一个倾向自审、谦卑、文弱、被动而终究无能的善良人。格里菲斯正是利用这个美学化的形象来表达一种道德观：「亚洲的文明及其利他的精神与欧美的非道德和粗糙相比而光彩耀眼。」4为了提高《娇花溅血》的美学地位，格里菲斯的影片在纽约市首映时，设计了一出由芭蕾舞演出的序幕，因此将影片定位于贵族及中产阶级才能欣赏的高级艺术品，而非当年移民众多的纽约人花五分钱便可观看的一般默片5。

不可否认，格里菲斯美化种族间的谦让和互容，在某种程度上是为了缓减他早年影片《国家的诞生》（The Birth of A Nation）（1915）中对黑人歧视的描写所造成的不良效果。这里，《娇花溅血》对东方文明的赞美本来为的是缓解西方社会的种族冲突，希望**观众提高修养，认同高雅文化。但从**史的角度看，格里菲斯在有意无意之间为好莱坞确定了男性华人在银幕上的一种典型的女性化形象，从此产生深远的影响。

二 《阎将军的苦茶》： 性威胁与俘虏情节

当然，另一类众所周知的好莱坞男性华人形象与黄人的成另一极端——不眨眼的军阀或土匪。在《阎将军的苦茶》里，专横跋扈的阎将军在中国目视无人，根本不把西方女传教士玫根的善意劝导放在眼里，当着玫根的面展示他下令集体枪杀战俘而毫不眨眼的绝对权威。不过，《阎将军的苦茶》转而刻意营造阎将军和玫根之间暧昧的情感游戏，因此有别于早一年发行的《上海快车》（Shanghai Express）（斯滕伯格[Josef von Sternberg]执导，1932）。

在《上海快车》中，同样不眨眼的革命党首领是一位混血华人，在骑劫京沪快车后，对乘客中红极一时的西方「上海百合」（迪特里希[Marlene Dietrich]扮演）垂涎三尺。为胁迫「上海百合」就范，他一方面威胁要用火钳弄瞎英国医生（「上海百合」以前的情人），另一方面强迫「上海百合」同车厢的中国慧菲与他过夜。《上海快车》因此融合了好莱坞的模式和俘虏模式，强调了华人对西方人的性威胁。按弗洛伊德的理论，瞎眼是男性去势的象征，而革命党首领用火钳烫伤一个德国鸦片商则意味着象征性的占有之举。

《上海快车》的转折点是慧菲意外地复仇杀了她的革命党首领，从而解救了京沪快车上的「俘虏」，也完成了影片结尾处「上海百合」与英国医生的爱情梦。在复仇一场戏里，导演斯滕伯格以其特有的神秘场面营造，将华裔影星黄柳霜（Anna May Wong）扮演的慧菲的巨大身影投射到墙壁上，通过扑朔迷离的光影交错，重现了黄柳霜自《巴格达盗贼》（The Thief of Baghdad）（沃尔什[Raoul Walsh]执导，1924）之后所体现的阴险毒辣、深奥莫测的东方「龙女」或「蜘蛛女」的形象。但是，华人的性威胁一旦解除，《上海快车》即以好莱坞固有的白人之间的男女爱情大团圆结局。

回到《阎将军的苦茶》，中国军阀与白人女传教士之间的爱情则难以在常规的好莱坞模式中发展。影片开头，玫根初抵中国与她的白人未婚夫相见，不期在兵荒马乱中落入阎将军的行宫。与《上海快车》中的革命党首领相反，阎将军虽倾心玫根却不强加己意。相反，他让玫根尽其福音传教的义务，自由活动于行宫中，在情感游戏之间证明了最终是谁感化了谁。由于玫根轻信阎将军之妾，使阎将军军事机密外露，列车被打劫一空，从此阎将军丧尽权势，众叛亲离。

有趣的是，随着阎将军权势的削弱，他在玫根眼里的「文明」程度则不断增加，从一个野蛮的刽子手渐渐变成风度翩翩的绅士。阎将军的变化在玫根的一场白日梦中充分体现出来。玫根先是梦见阎将军以毫无浪漫色彩的游侠形象出现，这游侠酷似当时在好莱坞盛行（1926-52年间共出品四十六部）的侦探片系列《陈查理探长》（Charlie Chan）中女性化的陈查理探长，随后阎将军又以一副狰狞的、的傅满洲的形象出现，追逐玫根不放，使她从梦中惊醒。阎将军在玫根的梦中扮演了好莱坞假设的华人男性的两个极端：其一，善良但女性化或无性威胁的男子，如陈查理或早期的黄人；其二，阴险野蛮的恶魔，如傅满洲或1936-40年间影片《飞侠哥顿》（Flash Gordon）系列中要征服世界的华人奸臣「无情的明」（Ming the Merciless）。

玫根的梦既表达了好莱坞对华人男子形象二元对立的思维，也揭示了这种对立实际上来源于西方人内心的矛盾，一方面向往异国的奇情，另一方面又恐惧他者的威胁。与自己普通乏味的未婚夫相比，在玫根眼中的阎将军既是性威胁又是性诱惑，等到片尾阎将军人去财空时，玫根宁愿留下来服侍阎将军。她穿上阎将军赠送的丝绸中装，跪在阎将军跟前，但一切都已太晚了，因为阎将军此时已服毒自杀，面带性征服异族女性胜利后的欣慰而逝，留下玫根一人在遗弃的行宫里哀叹人世苍凉，命运叵测。

《阎将军的苦茶》在一些细节上回应了《娇花溅血》，玫根身着丝绸中装与露西相仿，而阎将军的自杀更与黄人相似。从象征意义来看，这两部影片——加上《上海快车》中革命党首领的遇刺——都证实了好莱坞叙事模式对华人男子至少是要象征性「去势」的欲望，即从银幕上根本除去华人对西方女子的性威胁。不难想象，好莱坞从此很少再编织华人男性与西方女性的爱情故事，取而代之的是西方白马王子征服东方美女的演绎不尽的缠绵情爱（如本文第四节将述）。

三 《大地》：农妇土地与原始情感

马凯蒂推测《阎将军的苦茶》将中国描述成「一个任何事情都可能发生的奇异、危险、混乱的地方」，为的是转移当年饱受经济萧条之害的美国观众的注意力6。这一推测也许言过其实，但数年后《大地》对中国灾荒和贫穷的渲染，的确可能给美国观众一种高人一等的自豪感：美国社会已经进入了现代化，而中国人却还在水深火热中挣扎。美国观众的自豪感还可以来自他们宗教救世的信仰：中国农民像美国建国初期的拓荒者一样，本着对土地坚定不移的信念，克服天灾人祸，建立属于自己的家园。《大地》改编自在中国生长的美国传教士后裔赛珍珠（Pearl S. Buck）的同名英文畅销小说，其中的基督教关联自然不言而喻。

《大地》中的中国农妇勤劳勇敢的形象，被称为是美国**史上的突破，一改早先刻板的华人形象（如鸦片病鬼、滑稽厨师、洗衣店员等配角，及前文所提阴险妖女和野蛮军阀等主角）。影片描述一位农妇欧兰历尽千辛万险，生儿育女，勤俭节约，默默地帮丈夫种田持家，在荒年也坚决不肯卖地，而宁愿沿途乞讨到南方，维护了立家的根本，最后又为丈夫纳妾安度晚年。影片结尾，欧兰悄然病，丈夫望着窗外的桃树，缅怀妻子而感叹：「欧兰，你就是土地。」厄尔林（Richard Oehling）认为影片中中国农民对土地的热爱是西方人无法想象的，只有在「原始的」中国才可以理解。厄尔林进一步指出，「《大地》使中国农民的形象变得真实可爱，成功奠定了后来40年代战争片中中国农民形象的塑造。」7诚然，另一部改编自赛珍珠小说的影片《龙籽》（Dragon Seed）（康韦[Jack Conway]与比凯[Harold S. Bucquet]联合执导，1944）同样渲染中国农民对土地的热爱，为了不让日兵收获粮食，他们自愿放火烧毁田园农庄，进山避难，让儿女加入游击队保卫土地。

《大地》代表的形象突破与时局有着密切的关系。一方面，日本的入侵使中国成为美国的盟友；另一方面，好莱坞接受《上海快车》和《阎将军的苦茶》等片在中国屡遭抗议而禁演的教训，在《大地》拍摄时邀请中国官员预审剧本，到中国购买道具，又在洛杉矶动用众多华人自愿者参与摄制8。虽然中国官方对完成的影片不尽如意，但雷纳（Luise Rainer）扮演欧兰的成功，使她荣获当年奥斯卡的最佳女主角大奖。值得说明的是，时至40年代，好莱坞明文规定男女主角不得由少数族群人扮演，使得白人演员为「扮黄脸」而化妆得奇形怪状，面目全非，丝毫谈不上甚么真实或美感。

四 《苏丝黄的世界》：白马王子与超俗爱情

到了放映《苏丝黄的世界》的60年代，「扮黄脸」现象已经结束，女主角已由华人扮演。这部东方主义色彩浓厚的爱情片描写美国白人画家罗伯特到香港寻求自我，爱上苏丝黄**，克服种族、阶级和文化的鸿沟，有情人终成眷属。苏丝第一次在轮渡遇见罗伯特即以不标准的英文宣称自己是「美琳」，一位富家「处女」。罗伯特进入九龙城，街道两侧拥挤的货摊、行人和车辆组成一幅东方主义视野中典型的杂乱无序的第三世界城市景象。这一景象令人回想起《上海快车》片头京沪快车被北京古城的行人和动物阻挡的景象，而时隔近三十年，两个景象都表示西方文明的视野对第三世界落后的无奈。然而无奈并不等同无能，在《苏丝黄的世界》里，罗伯特即肩负起改变东方落后无知的责任。他在所住旅店的酒吧里发现「美琳」原来名叫苏丝，是当地颇负盛名的舞妓。泼辣、迷人的苏丝，在罗伯特面前展示自己性感的身体。为了拯救苏丝「堕落」的灵魂，罗伯特请苏丝作模特儿，挖掘她所体现的东方美，从而逐渐改变了她个人形象的艺术品味。

《苏丝黄的世界》依据东方主义的典型话语模式，让罗伯特代表西方文明的视野重新解读「愚昧的」东方，创造出东方人所「不能理解」的「新」意义。一天，罗伯特惊讶地发现苏丝穿了一套在街上买来的昂贵的欧式服装，责怪她「没有任何美感」，装扮得像「下贱的欧洲街头」，进而将苏丝脱个半裸，在银幕上演了一出脱衣舞。讽刺的是，罗伯特从来不曾为苏丝作香港街头的中国服饰提出异议。更讽刺的是，他让苏丝穿上他为她购买的中国古装行头，将她装扮成西方人想象中的「东方公主」。这里，罗伯特重新「创造」东方，为的是强调自己的主体性：是他让西方的「艺术品味」在不知自身价值的东方女性身上「体现」出来。他将作为古装公主的苏丝绘入画中，从此创造出另一个比现实「更美」的苏丝，而丝毫不顾苏丝本人是否认同这种「美」的体现。

似乎单让罗伯特在艺术上「拯救」苏丝还不够，《苏丝黄的世界》又让罗伯特在影片高潮时演出了英雄救美的惊心动魄场面。苏丝与罗伯特同居后经常不辞而别，消失几天后才重返。心怀疑惑的罗伯特跟踪后发现原来苏丝有个私生子，寄养在山上的贫民窟里。适值香港大雨倾盆，山洪暴发，危及贫民窟。苏丝为救孩子，冲破警察的阻拦，冒雨奔向山腰。罗伯特紧跟其后，在钉蓬被洪水冲垮前救出苏丝，但孩子已不幸身亡。影片结尾时，苏丝在庙宇烧香为孩子的亡灵超度，答应同罗伯特移居美国，因此满足了白马王子的心愿。如果说**中的孩子一般代表将来，那么苏丝的孩子代表的便是第三世界没有前途的将来。所以，作为第三世界贫困、落后的记忆标志，这位无辜的私生子就在好莱坞的超俗爱情故事里轻而易举地一笔勾销了，因为影片要观众憧憬的是苏丝脱离第三世界后与白马王子在西方世界的幸福前程。

五 《花鼓歌舞》：移民故事与文化异同

如果说西方中心的意识形态在以上分析的**中都以主流话语的形式出现，《花鼓歌舞》则通过华裔移民主动认同美国文化的同化模式，表现西方中心的无所不在。这部改编自畅销百老汇歌剧的**全部由华人扮演，通过爱情三角的价值设计和两代移民的观念冲突，既赞美了孝顺、贤惠等传统中国美德，又支持华人接受主流文化、享受现代文明的意愿。香港在影片中是美丽和她父亲非法移民的出发地，他们躲在船舱的木桶堆里漂洋过海来到旧金山。美丽自幼许配给他人，此行正是为践婚约。父女初到旧金山，人生地不熟，幸亏美丽灵机一动，在唐人街唱一曲花鼓歌，让有心人带见夫婿（一位开餐馆的花花公子）。但花花公子倾心舞女琳达，而琳达又爱慕吉姆。花花公子介绍美丽到吉姆的父亲家暂时居住，贤惠的美丽打动了吉姆恪守中国传统的父亲，使他有心为吉姆拉线，从而使吉姆陷入两难的三角恋。一次吉姆与琳达驱车郊游，琳达亲吻吉姆，让他享受「美国式的」爱情表示，但如同《苏丝黄的世界》中的罗伯特，内向的书生吉姆在咄咄逼人的新女性面前颇不自在。

《花鼓歌舞》不仅掩盖了当年美国日益剧烈的种族冲突，抹煞历史，粉饰太平，而且还设计了一个各取所需、皆大欢喜的大团圆结局。倾向中国传统美德的吉姆和美丽与沉溺西方物质生活的花花公子和琳达终成眷属，表示美国这个移民国家可以容纳各种趣味、各种理想。这一「融合」主题在另一首歌曲〈大杂碎〉中得以展示：美国社会就像美国人发明的中国菜「大杂碎」，蔬菜、肉类样样都有，而且味道不错。众人高唱〈大杂碎〉这首歌的场合是吉姆的姑姑宣誓加入美国籍的日子，其用心不言而喻。作为美国「新发现的」模范少数族群，华裔似乎避免冲突而追求融合，因此成为好莱坞同化模式的最佳选择。

不可否认，《花鼓歌舞》中歌舞升平的唐人街只是好莱坞自欺欺人的掩饰。在西方主流文化里，唐人街如同军阀混战时的中国，是暴力和危险的象征。唐人街这种恶劣的形象到了80年代仍未消解。《龙年》（Year of the Dragon）（奇米诺[Michael Cimino]执导，1985）即将纽约的唐人街描述成垄断、暗杀成风地狱般的社区，唯有一位改姓「怀特」（White意指「白人」）、愿为美国越战战败而「复仇」的白人警探孤军奋斗，对唐人街开战。受西方中心与东方主义话语的双重钳制，怀特先在一次餐馆枪战中「英雄救美」，但不久就了美丽的华裔电视台女记者，进而肆意占用她的公寓进行反黑帮活动。怀特的行为再次证明「占有异国女人即占有异国土地」的殖民心态，只是《龙年》的异国就在纽约，而这「异国论」又进一步揭示，美国主流文化从未将唐人街视为美国本土社会的一部分。应该注意的是，80年代的美国华裔社会已渐渐成熟，华人社团联名向好莱坞抗议影片辱华，逼使《龙年》在公映时不得不在片头加上「纯属虚构」之类欲盖弥彰的遁词。

六 《蝴蝶君》：性别迷阵与身份危机

对西方中心的神话进行最彻底颠覆的影片之一是《蝴蝶君》。影片的故事在两条重迭的线索中发展：一是冷战时期东西方之间错综复杂的间谍战，二是东方主义话语中典型的西方男子征服东方女子的爱情游戏。这里说「游戏」，是因为东西方之间犹疑不定的性别—政治迷阵的最终结局，是东方仍然是谜一样地不可思议，而西方到头来自欺欺人，意欲征服他人却无情解构了自己。

影片开始，法国驻北京使馆外交官加利马尔在一次音乐会上被宋丽玲演唱意大利歌剧《蝴蝶夫人》的美妙歌声感动，爱慕之心油然而生，主动追求宋丽玲。宋丽玲不无嘲讽地提醒加利马尔，歌剧《蝴蝶夫人》之美是西方人幻想出来的美，不一定被东方人所认同。这部歌剧赞颂一位日本女子因美军情人离别后哀诉其思念之情，数年后发现情人已娶白人太太而痛苦不堪，殉情自杀，以完成一种坚贞不移的理想。然而，加利马尔无法从东方主义这种刻板的单向思维中自拔，自认是一位西方男子气十足的白马王子，理所当然地要征服才貌双全的东方美女。加利马尔几经周折后如愿以偿，占有了宋丽玲的身体，在中回法国后又惊喜地得知宋丽玲像《蝴蝶夫人》故事所述为他生了个孩子。当他们离别多年在法国重逢后，加利马尔惊讶地发现过去的一切都是，宋丽玲原来是中国间谍，两人因此双双入狱。更惊人的是法庭宣布宋丽玲是位男性，丑闻公开后一时成为头条新闻。

其实，这一耸人听闻的间谍案取材于法国真实的故事，影片改编自黄哲伦的同名畅销舞台剧。彻底颠覆西方中心神话的高潮设在影片结尾，此时宋丽玲被法国驱逐出境，乘机回国，而加利马尔则在监狱里自演一出《蝴蝶夫人》后在极端痛苦中自杀。加利马尔的自杀场景意韵深远。他一边用录音机播放一曲哀怨的《蝴蝶夫人》，一边以蝴蝶夫人的扮相粉墨登场，面对走廊上观看的囚犯宣布：「我，加利马尔，就是蝴蝶夫人。」然后用破碎的化妆镜片自尽，而不知就里的观众还在为他精彩的表演热烈鼓掌。加利马尔自杀表演时的诚恳自白揭示了西方想象中的东方美女最终不过是一个幻想，一个可望而不可及的概念，这个概念促使西方男子追逐幻想中的东方，最后意识到这个终生期待的幻想不在异国，而在自身的表演中！加利马尔最精彩的自身表演也是他自我终结的时刻：他不再幻想占有蝴蝶夫人（他原先占有的蝴蝶夫人宋丽玲早已无情地欺骗了他），因为此时此地他自己已经成为蝴蝶夫人（一个永远不会欺骗他的「她」）。

加利马尔一生所窃取的间谍情报中没有任何一条比他生命终结时所发现的事实更真实：东方主义的完美男人（白种人）和完美女人（东方人）归根结底都不过是西方话语制造出的幻想。周蕾因此指出，加利马尔心塌地地按这种幻想生活，以致走向极端而自恋自身（即自己的幻想）而13。好莱坞故事的迷惑模式在影片《蝴蝶君》中绕了一大圈后回头颠覆了自己：西方男性（加利马尔）—东方美女（宋丽玲）—蝴蝶夫人（宋丽玲）—蝴蝶夫人（加利马尔）。换成性别表述，他（西方男性）所幻想的她（蝴蝶夫人）最终不过是幻想本身（他和她的一体性），西方中心内在的身份危机由此揭晓。

显然，影片《蝴蝶君》对西方中心的颠覆是从西方男性身体（自我中心）开始做起。苏内尔（Asuman Suner）认为，现代主义意义上的男性主体性表现在身体对自然的完全控制，一旦经历变化、变异后身体失控，男性就因边界的模糊或瓦解而恐慌，其主体性也濒于崩溃，所以《蝴蝶君》不妨作为后现代的恐怖片来解读14。由此看来，加利马尔—蝴蝶夫人二者的可互换性从根本上瓦解了东西两方和男女性别的界限，颠覆了西方冷战和东方主义的双重话语，对西方观众造成「恐怖」效果。影片《蝴蝶君》精彩地解构了「殖民女性」（既对女性的殖民和被殖民者的女性化）这一西方话语策略，出其不意地来一个男性殖民者（西方）自身的女性化，而且将后者作为西方殖民幻想的本质。颠覆的结果是，西方中心本身是空洞乏味的，西方（男性）的主体性是危机重重的，靠幻想东方离奇、美妙的故事（如《蝴蝶君》及其他本文分析的影片）来充实自己向往扩张的殖民和占有的欲望。

影片《蝴蝶君》表明，对西方而言，东方终究是不可知的。西方想象出的华人形象宋丽玲主动向西方中心交还了东方主义所要的幻想：完美的女人（东方情人）和蝴蝶夫人（悲剧美），但他（她）同时也让西方看到西方所不愿面对的冷战事实：「背信弃义的」中国间谍和危机重重的西方主体。宋丽玲因此同时体现了西方视野中东方的迷人（爱情）和危险（亡），二者合力摧毁了加利马尔（自大、自负而自欺的西方代表）。不可否认，华人形象的这种双重性正是长期以来驱使好莱坞叙事欲望的一个动力：幻想他者，编造爱情，满足观众，扩张自我。在好莱坞的想象中，华人就像隐藏在奇观的面具背后谜一般的东方女人（华人男性因此必须女性化，从黄人到宋丽玲皆如此设计），既诱人销魂落魄又危及生命安全。但这奇观的面具本身也是好莱坞的虚构之一。面具背后并没有甚么隐藏的真实，因为这面具本身就是好莱坞的真实，或真实的好莱坞：一个奇观的造梦机器，不停地在种族、性别与政治的交错层面间虚构自己的故事。

并不是很完整，仅供参考，请自借鉴。

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AC米兰史上最优秀的球员是？

AC米兰俱乐部成立至今已过了100多年，期间有过无数优秀的球员，其中堪称最优秀的有5位：

保罗-马尔蒂尼，效力时间：1985到2009年

24年的光阴，马尔蒂尼将自己的职业生涯与AC米兰紧紧地联络在了一起。一连串的个人记录、一大堆的冠军荣誉，这位红黑队长是AC米兰的传奇更是足坛的传奇。24年里，他的队友更换了一批又一批，但是依然不变的，是马尔蒂尼一直都身披着红黑剑条衫。而如今，无论是他的前辈、队友还是后生，都必然会为他的传奇表示称赞与敬佩。

弗朗哥-巴雷西，效力时间：1977到1996年

对于所有的米兰球迷来说，巴雷西是整整90年代AC米兰真正的旗帜和领袖。巴雷西和马尔蒂尼是AC米兰历史上的两大忠魂，作为马尔蒂尼的前任，巴雷西将自己的整个职业生涯都交给了这支球队，直到1997年退役并将队长袖标交给马尔蒂尼时，他所身披的6号米兰球衣也被俱乐部永久封存。

詹尼-里维拉，效力时间：1960到1979年

义大利50到60年代最著名的中场选手，外号“金童子”“米兰之子”，年仅15岁就被米兰发现，重金从亚历山德罗俱乐部收购而来。16岁开始在米兰出场比赛。他为米兰效力了整整20个赛季，联赛出场510次，攻入122球，获得1个欧洲足球先生，1个洲际杯，2个冠军杯，2个优胜者杯，3个联赛冠军，4个足协杯冠军，在俱乐部百年庆典评选20世纪最佳球员。

贡纳尔-诺达尔，效力时间：1948到1956年

诺达尔是瑞典三驾马成员之一，他效力AC米兰期间共为球队打入225球粒进球，至今仍是米兰历史进球纪录保持者。诺达尔共为米兰效力8个赛季，5次穿上意甲金靴，尤其是1049-50赛季创造的38场联赛进35球的记录至今无人可敌。

范-巴斯滕，效力时间：1987到1993年

荷兰三剑客之一，作为AC米兰球员，芭蕾王子范巴斯滕是一代人心中的完美前锋，他不但随红黑军团获得过丰田杯、冠军杯、欧洲优胜者杯、意甲联赛、义大利杯、义大利超级杯等一系列荣誉，并且还获得过两次意甲金靴、一次世界足球先生。三次欧洲足球先生。若不是天妒英才，英年早退，巴斯滕还会在米兰有更辉煌的成就。

世界历史上最优秀的狙击手是谁？

相信普通人对狙击手的了解都是从《兵临城下》这部**中来的。狙击手之战是二战时发生在苏军军士长瓦西里和德军上校、同时也是德击手学校校长的汉斯·托瓦德之间。最后是瓦西里赢得了这场对决，瓦西里.扎伊采夫是卫国战争中一位家喻户晓的英雄。在整个战役期间，瓦西里用其射击绝技，不仅完美地完成了狙击手的训练任务，而且还奇迹般地击毙了400名德国兵。战役结束后，他的事迹迅速传遍了全国，成为了名副其实的“苏联英雄”。但不久，瓦西里便在一次意外事件中因触动了地雷而炸瞎了双眼。要不然他的成绩远不止400人这个水平，而汉斯·托瓦德的原型就是埃尔温.柯尼格少校，他在二战中战绩也是400人，在狙击手排行中和瓦西里.扎伊采夫并列第11。在**中他在了瓦西里的手里，这就验证了狙击手的法则：高手也无法永远保持不败，能够败在一流对手之手，恐怕是狙击手最好的归宿了。但真正的埃尔温.柯尼格少校是不可能犯那样的的低阶错误的，究竟于谁手，无从得知。

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巴萨历史最优秀球员有哪些？

克鲁伊夫、马拉多纳、罗马里奥、罗纳尔多、里瓦尔多，萨维奥拉、里克尔梅 ，亨利，埃托奥，现在有梅西 ,哈维，伊涅斯塔，伊布，普约尔，皮克，比利亚巴萨还想法布雷加斯也加入球队。

巴塞罗那足球俱乐部（Futbol Club Barcelona），简称巴萨（Barca），是一家位于西班牙巴塞罗那市的足球俱乐部，西班牙足球甲级联赛传统豪门之一。1899年11月29日由瑞士人胡安·甘伯创立。

世界足球历史上最多净胜球数

世界杯单场最高进球：

12球 奥地利-瑞士 比分：7-5 1954年

11球 巴西-波兰 比分：6-5 1938年

11球 匈牙利-FR德国 比分：8-3 1954年

11球 匈牙利-萨尔瓦多 比分：10-1 1982年

10球 法国-巴拉圭 比分：7-3 1958年

再看下面这条：

澳大利亚31比0胜美属萨莫阿（2002年世界杯预选赛）

2001年4月11日，澳大利亚队在两天前刚刚在汤加队身上狂戳了22个洞，创造了国际足球赛事比分最悬殊纪录后，再度令世人震惊了一次。他们在与美属萨摩亚队的比赛中打进了31个进球，国际足联在第二天确认了这项纪录。美属萨摩亚在国际足联排名中列最后一位(第203位)，该国95％的球员没有美国护照，因而没有参赛资格，国家队平均年龄只有19岁，最小的仅15岁。上半时澳大利亚以16比0领先，下半时快结束时，记分牌操作员多算了一个球，比分为32比0，但国际足联经稽核后确认为31比0。

还有更悬的

历史上比分最悬殊的纪录

149比0